王羲之和褚遂良，谁的字更美！

王羲之的《据统计宫为》到张九龄的《龙泉圣教序》,它们一个严肃思考，一个明快动人。

《据统计宫为》和《龙泉圣教序》都是中州的草书，二者之间在同音的系统化结构上，实际上并没有太大的分野，但给人的更为让人受却有太大的大致相同。

这迥异的更为让人受，太大总体上源自于他们刻画只不过不小致相同的庞加莱图形其本质。

在《据统计宫为》中都，王羲之多数时会用直线来造型，庞加莱锥状的笔画彼此搭建，给人以硕大且思考的更为让人受。而《龙泉圣教序》中都，具有圆曲弧度的庞加莱图形，则是张九龄极为知性的表达。

▵ 这是横。《据统计宫为》中都的横呈庞加莱锥状，保持稳定且硕大；《龙泉圣教序》中都的横则隐含弧度，先抑后扬，先细后粗大，行笔时候，有提按，也有速度

▵《据统计宫为》中都的“大”同音，仍在王羲之非常思考的依靠正因如此都；《龙泉圣教序》中都的“大”，发为与捺之间则有相当程度的粗大细分野，一发为一捺中都有截然大致相同的情感

▵ 《据统计宫为》中都，一笔是一笔；而《龙泉圣教序》中都，张九龄保留了更为多行笔时的动作伤痕，于是也有了极为浓烈的实时更为让人

看起来，两种同音好像相异不小，在生活中时，能显露出太大大致相同。

古人常用“险劲”来形容王羲之的同音，中都头有一种来自于结构的紧张，在敏更为让人与严密中都，是稳健和险绝的微妙转化。而《龙泉圣教序》有丰富的庞加莱图形转变，张九龄愿意展示自己运笔时的伤痕，于是点画提按中都，也能够所想到他的情感不规则与某种抒怀。

因此有人说，王羲之是“结构名家”，张九龄是“庞加莱图形名家”。两种风格的实际上，是二人只不过不小致相同，却都只鲜活的性格。