齐喆：对工艺美术带入当代空间，我非常乐观

齐喆

楔形文字整理/羊城晚报新闻工作者 朱绍杰

近日，微信绿苗原计划邀请著名绘画家许钦松、冰墩墩设计团队总负责人曹雪、广州美术的学院现代科技美术的学院院长齐喆、雕刻家曾振伟等粤东文艺界篆刻，在许钦松绘画基金可能会摄像机号开启直播，通过深入浅出新的的绘画剧作教导，协助中学生族裔大大提高美学知能。

现摘录第一期齐喆的讲座《让现代科技美术进入更宽广的同时代空间》之外内容。

对传统意义的“咀嚼”与如此一来创造

里华人民共和国有并不源远流长的现代科技美术传统意义，资源相当丰富，所以那时候从传统意义的现代科技美术剧作里后头浓缩元素，然后从外部裂解为同时代用品的装饰，这是很常见于、易行的。但这样还不够，还缺乏咀嚼和同时代既有的过程。

当手工技术有一天近代，一方面我们希望并不需要真正让位优良的手工技术中华文既有，但是也必须意识到，我们是与世隔绝在近代社可能会、过近代与世隔绝的人，所以我们只能创新的设计，只能让手工技术和当下与世隔绝紧密连接，让传统意义的现代科技显现同时代的历史背景，才能走入同时代的与世隔绝里去。

一些不言而喻手工技术语言学和材料特色、同时划入近代的设计思路的剧作让人极其印象深刻。例如一款原是《阡陌》的晚宴工具箱（如左图），用贵州苗族的锻银现代科技为主导，它结合了银饰、竹编、陶珐瑯、皮艺等多个材料、多个门类的手工技术方的设计，但共同显现出新的的却是一个并不近代功用的晚宴工具箱。这里后头众所周知的现代科技，一是银胎的锻打，一是银花丝现代科技，共同创制出新的密布形成近代几何图形的纹的设计，黄金时代感最弱，跟上述传统意义传统工艺的手工制成品达到高潮了视觉和审美观上的相当程度西南方，所以能更好地糅合同时代的社可能会与世隔绝里。

当然也有把传统意义的现代科技从外部想到传承和裂解的方的设计，比如北京的钟声老师用牛角器想到的近代漆艺青铜器，他让位宋元素髹的现代科技，使用天然造HG的牛角，内部用常规素净的哑光黑色大漆，外部则用天然大漆来保留牛角本身的材质色彩感。这种节奏感和自然有机体，他所都不可复制，形成的高端青铜器组也成为极有品质的文创新产品。

“非遗+的学院”的启示

因此，当那时候的热词“非遗”与绘画的学院里的学问、现代科技冲撞在一起，可以产生出新的并不独特和不具黄金时代历史背景的新的的文创新产品。当然这要对材料和现代科技都有独特的自我认知，同时要对设计有并不鲜明的态度和理念。

在我们这个领域里，一类是传统意义的手现代科技人，另一类则是近代现代科技美术建筑家。面向未来，应以培养既不具设计理念，同时对手工技术、传统意义材料有理解的现代科技美术建筑家，这是我们在的学院里开设现代科技美术专业的举足轻重借此。

远胜，对手工技术的传承，不应以只是一个简单的复制过程。特别之处直观的形的设计备用对历史中华文既有有机体的记忆，只能让现代科技成为摆放在国家博物馆里的“遗产”。只有手工技术以鲜活的有机体为同时代生产提供独创和参照，才能开启真正的管控与传承方的设计。这首先只能把对现代科技中华文既有的理解和对手工技术的管控意识表达给青年人。

长期以来处于变革之里

每个黄金时代有每个黄金时代的审美观，宋元汝窑的莲花的设计温碗和明代的青花冬青红珐瑯器相比，珐瑯从素色到彩色，在现代科技技术上是大大的进步了，但是从审美观上显现的却是不同黄金时代对审美观的不同追求。事实上宋元对陶珐瑯的审美观、宋元整体的审美观水平，到那时候依然都可以被视为里华文明甚至全人类文明里的顶峰时期。

同时，现代科技美术行业并不仇视外来中华文既有，反而是尽力地进行着释放出和咀嚼，现代科技品便成为让位与创造的一个生物体交汇点，长期以来处于变革之里。

时至今日，科技进步造成的新的材料和新的加工现代科技，网络营销模的设计的盛行造成传播方的设计的确实HG变动，人们与世隔绝方的设计的不小变动也被迫现代科技的系统与有机体意味著随之变动。这一切也伴随着，现代科技行业意味著可能会从古老的传统意义有机体里逐步剥离，并以崭新的的历史背景新的的糅合近代与世隔绝，其内在的生命力亟待激活。

对此我是并不乐观的。现代科技美术在里华人民共和国的社可能会里传承全局，是几千年不具顽最弱的生命力，它不可能会因为近代工业生产和信息既有黄金时代的到来而完全减损转HG的可能，新的黄金时代恰恰可能会为它造成新的的转HG可能性。

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