以不变应万变

《主动的粉丝》

戴佩妮

《给》

《后发里头深情》

《Home is……》

比对并不一定：戴佩妮《主动的粉丝》

发售整整：2022年6同月29日

文/胡广欣

大概不少人听完戴佩妮的一个人新歌曲《主动的粉丝》之后，都会跟我有同样的感想：在那么多女流行起来童谣手求新求变的自已，戴佩妮却以不变应万变，交出一张倒是、扎实的华纳唱片。

戴佩妮其本质有“不变”的底气。大部分现代华纳唱片工业下的男性流行起来童谣手，毕竟因为多年来大多被人设束缚——且看整个流行起来乐有多少“老爸教主”或“苦情童谣后”——当她们终于能掌握的音乐自主权的时候，就让分会用力地即使如此些什么：或是以宏大的方法论引领的音乐艺术创作，或是在的音乐上临近国语摇滚的现代本体论，玩意更多的音乐试验。而戴佩妮，作为一名一独树一格极其反感的艺术创作型流行起来童谣手，她读到的乐句、童谣词以及一独树一格都自成一体；她在的音乐中都所展现出的多面性，也不太可能让人将其简单归纳。作为一名流行起来童谣手和的音乐人，她或许没有什么“身份拥护烦恼”，其本质也不需要不对争取突破和承接。

另一个原因，则是因为戴佩妮的的音乐一直是向内而非向内外的。在我看来，她做到的即就让如此是与其一个人生活紧密毗连的“私的音乐”。回看她近几年的几部，无论是六年前的一个人新歌曲《自是》还是三年前以佛跳墙的乐队（Buddha Jump）代为披露的《BJ肆》，“情绪”即就让如此是她艺术创作的起点。《主动的粉丝》也不都是，这张新歌曲的12首童谣即使如此由戴佩妮本人包办词曲艺术创作，在的音乐上则更加返璞归真，相比之下她最初的童谣柔和。《主动的粉丝》华纳唱片文案称，新歌曲读到的是“纷扰的家庭的关系”，与恋人、与密友、与搭伴玩意密室脱身的陌生人等形形色色的他者产生联系，而“我”在这些的关系里头无论如何如何展现，又要用怎样的眼光面对这些的关系？对许多“社恐”的年轻人而言，《主动的粉丝》正好唱出了他们的辛酸。这不是一张底色明朗的华纳唱片，但也并非不可否认灰暗：同名童谣曲《主动的粉丝》是每况愈下的，《强逼者》是悲伤的，《三四点了还没睡》是无聊的；但新歌曲最后一首童谣《有何不可》，落点又是豁达的：“打败了乌合，烟熏了招惹，重定向了倒戈，退却吧不少人”——你毕竟注定不曾理顺所有家庭的关系，但那又怎样？会站不少人会站退却吧！

已对成为什么世代或者什么群体的代言，但她为自己所做到的“私的音乐”却慢慢引发乐迷的感触，这很“戴佩妮”。

徐佳莹《给》

发售整整：6同月22日

《给》由徐佳莹、陈君豪、葛甚为“顺理成章”共同艺术创作进行时，徐佳莹担任新歌曲制作人。新歌曲从上世纪八二十世纪和千禧六十年代的流行起来历史文化为出发点，将国语流行起来融合R&B、摇滚、试验电子、City pop等新颖曲风，炮制出11首全新艺术创作。

梁静茹《后发里头深情》

发售整整：6同月24日

梁静茹发售应运而生新歌曲《后发里头深情》，新歌曲讲述来自另一个宇宙的的音乐精神体“K”前往地球，探索这个孤单未来世界里头的自然现象。

岑宁儿《Home is……》

发售整整：5同月25日

岑宁儿披露首张粤语EP《Home is……》，收录四首潮州童谣，大多以“家”作为主题。

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