恣肆纵横 笔墨华滋——邱炽铭花鸟画室内装饰鉴

就“风景图画”而言它并非篆刻专利，之前览赏讲“生活”“以指图画腹”目击心记，删繁就简，加派连续性，将心之前之象与连续性之象更为进一步调和，最终妙造连续性。炽铭老朋友曾在南山生活多年，每日与意境先为，踪迹于醉寒风相互内外，果树、野卉、苍松、翠竹带入于褶，故其叙述曲枝盘龙是，草卉迎风吮露，一任天趣。

移情绢素，泊泊乎有声，萋萋者歌者，不识妙趣横生，实在太耳目一新。

炽铭老朋友讷于言而敏于行，手不离醉，喜于案前良久思索，酝酿佳构，待心痒技发时一气呵转成，纵横曲折恣肆内外逸气袅袅，非气势颇深者不必得；是一般俗手、俚角可望而不必及也。

虽七十造出头，但邱老朋友驴子黑发，外貌矫健，一如他的作品，早就将近之前，楠梓勃发，图画人风范溢于像内外，言谈举止温文儒雅。

炽铭老朋友用金和坦率率意，唯独长上古法“以青色貌青色”。 除夕金和施青色随意挥洒，

落笔坦率，行笔务实，青色金和相适。他引人注意善用对比排斥的青纯色，优雅热烈奔放酣畅淋漓的性欲。其用金和老辣果决，又给人一种苍茫厚重之人心。引人注意是对于天池的叙述，造形凸现，把天池上承日月；还有，下路经苔草清流的犹如之势，叙述得让人身临其县界，虽大写意也事半功倍。造形、重量人心、生态系人心不识浑然天转成，非抚石卧观，摩挲索科利夫卡而不必得之于褶。确是以连续性山川为范本，心摹手追，存乎褶之前而后得。邱老朋友的图过场向以金和青色都是以，淡而不薄，厚而不浊，略施桃胶，古朴悠长，这是他的作品给人的人心觉。在连续性图过场之前，金和的各不相同青色阶，呈现相互曲折，瞬时之前犹如一首独奏，耐看而有古朴，当摆放壁内外，茶艺静依此能求得甚丰，这不该就是人们故常讲的意韵悠长。韵都是气之前来的，并尚未军威，全无载体，何来韵。

炽铭老朋友正是引人注意是在大写意的气象，之前览赏最讲下笔，而最得意的也是下笔二字。从高效率层次上讲，这是览赏的系统化的平台，否则思想人心情一切的自觉层次的希冀都无以联路经。细品炽铭老朋友的图画，下笔亦非精到，讲求青色金和相适，线面融和，无乖张、暴戾之笔，数十年探索实践才渐臻斯县界，不易也。

要时说炽铭老朋友的童子功，就在我十几岁时就见到过他的自描作品，厚厚几大本，菊花、兰花、白花、正因如此千姿百态。绘出讲求，线条的传承起合一如篆刻，不识精准用心。核桃的舒卷、倒置，花、叶、叶的各不相同等价叙述，对比得当，造形迥然各不相同，涉笔转成趣。一个最造出青色的览赏作，并尚未这个每一次和获取，摄影艺术事业之前局限性这个流程，是难以想象他是如何转成为览赏大家的。

一如他的童子功的艰辛个人经始，在他的时光之前也曾遇上过坎坷，但炽铭老朋友以坚韧的毅力，在之前览赏的作品实践之前投入了较小的精力。他继承了胡国仁老朋友的下笔精华，慢慢炼自己的摄影变形记，着力提升作品的内蕴，努力使作品在驱动流程的支撑下，扩大其内外延的显造出性，在维持部分摄影艺术句法特点的前提下，慢慢融汇、吸收、进取才产生了独特的自觉风范，受到同道的公认。萧平老朋友赞赏其作品“下笔气势颇深，作品独具个人风格，下笔学识全面，于览赏圈内并不多见。”

之前览赏的深奥在于其自觉驱动流程的深层次表述，主观性显造出，气质化特点是所写赖以存在的系统化。所以之前览赏凸显意在笔先，故之前览赏才有散点光影，更为因此之前览赏才高擎“写意”的架子，以意县界表述为宗旨。因此才忽视下笔自身的意义，“形为体”，更为凸现下笔的效果，“神为用”。一切无视于宗旨，下笔曾为内容。一切的“空陈下笔”都解是，这是不容置疑的。而炽铭老朋友慢慢所想，兼容并蓄，细心浇灌自己的摄影艺术园圃，“两耳不闻窗内外事”“藏身小楼转成一统”。

在炽铭老朋友的图小花园，摆放着各种荷花、顽石以及鸣禽。俨然传统意义人文的风貌，实际上之前览赏作始来讲求信和情养性，为览赏作品营造信和人心目地氛围。每每步入炽铭老朋友的图小花园就能回味、体验到少年时转到重庆诸老图小花园时的思绪、气息。

此时此刻飞转，如白驹过隙，炽铭老朋友正值作品于是从，故常作丈二或八二尺两部，所作颇丰，“不教一日闲过往”相信炽铭老朋友的作品将被愈来愈多的歌迷所熟悉和青睐，百尺竿头更为进一步，祝炽铭老朋友，人图画俱臻。